Сложеникина Н.С. – Основные этапы истории российского и зарубежного дизайна

Ощущение «пустыни небытия», бездны Ничто, метафизической пустоты здесь выражено с не меньшей силой, чем в «Черном» или «Белом» квадратах. И цвет (часто яркий, ло-кальный, праздничный) здесь только усиливает жуткую ирреаль-ность этих образов.

породить собственный «изм»

Принцип «мелькания» бал заимствован у другого

течения в искусстве: итальянского футуризма.

Русские худож-ницы Надежда Удальцова и Любовь Попова учились в 1912—1913 гг.

в Париже в мастерской кубиста Ле Фоконье, а в 1911 г. у него же

работал Аристарх Лентулов.

Но и те, кто не ездил в Париж, могли увидеть в Москве, в особ-няках — галереях русских коллекционеров Сергея Щукина и Ивана

Морозова — все последние достижения новой французской живописи, и это сыграло роль в столь быстром становлении и расцвете

русского авангарда.

Художники стремились увидеть предмет во всей его полноте, в четырех измерениях, не только снаружи, но и изнутри, но в результате он рассыпался на осколки, грани, дро-бящиеся формы.

Художники стремились увидеть предмет во всей его полноте, в четырех измерениях, не только снаружи, но и изнутри, но в результате он рассыпался на осколки, грани, дро-бящиеся формы.

1. Амазонки авангарда / под. ред. Г.Ф. Коваленко. — М.: Наука, 2004.

2. Власов В., Лукина Н. Авангардизм. Модернизм. Постмодернизм. — СПб.: Азбука-классика, 2005.

29

3. Ковешникова Н.А. Дизайн: история и теория: учеб. пособие

для вузов. — М.: Феникс, 2007.

4. Котович Т.В. Энциклопедия русского авангарда. — Минск: Экономпресс, 2003.

5. Лаврентьев А.Н. История дизайна: учеб. пособие для вузов. —

М.: Гардарики, 2008.

6. Михайлов С.М. История дизайна: в 2 т. — М.: Союз дизайнеров, 2003. — Т. 1. — С. 178—195.

7. Рунге В.Ф. История дизайна, науки и техники: учеб. пособие

для вузов. — М.: Архитектура-С, 2006. — С. 217—227.

8. Хан-Магомедов С.О. Казимир Малевич. — М.: Русский авангард, 2010;

2) самостоятельно более подробно рассмотреть работы: 1. Андреева О.В. Книжное дело в России в XIX — начале XX ве-ка. — МГУП, 2009.

2. Бобринская Е.А. Футуризм и кубофутуризм. — М.: Галарт: ОЛМА-Пресс, 2000.

3. Власов В., Лукина Н. Авангардизм. Модернизм. Постмодернизм. — СПб.: Азбука-классика, 2005.

4. История дизайна. Практикум: учеб.-метод. пособие для студентов специальности «Реклама» и «Технология и предпринимательство» всех форм обучения / сост. Н.С. Сложеникина. — Магнитогорск: МаГУ, 2007.

5. Русский авангард 1910—1920-х годов в европейском контексте / под ред. Г.Ф. Коваленко. — М.: Наука, 2000.

6. Сидорина Е.К. Сквозь весь двадцатый век. Художественно-проектные концепции русского авангарда. — М., 1994.

7. Сложеникина Н.С. История дизайна. История рекламы.

Лежащий «ORNITOTTERO». Человек ле-

жит на платформе вытянувшись: «На этом

месте располагается сердце». Ноги вдеты в

стремена таким образом, что одна нога под-

нимает крыло, другая опускает. Это — лета-

тельный аппарат, в котором распростертый

человек крутит педали, поднимающие и

опускающие крылья, сгибающие и вращаю-

щие их при помощи веревок и рычагов, т.е.

этот аппарат как бы «гребет» по воздуху.

Парашют. «Если у человека есть тент из

плотной ткани, каждая из сторон которого

составляет 12 длин руки, и высота — 12, то

он может прыгнуть, не разбившись, с любой

значительной высоты».

Предмет перестает быть предметом роскоши, так как он не несет

на себе отпечатка индивидуальности его создания. Это привело к

воссоединению этих двух распавшихся начал — функционального

и эстетического. Сегодня эти два начала соединяются в лице дизайнера, конструктора с эстетической подготовкой.