El mundo deslumbrante

Lo nuestro fue hablar mucho: de pintura, escultura, fotografía e instalaciones. Y de colores, hablábamos mucho de colores. Nos impregnaban, nos llenaban por dentro. También nos leíamos libros en voz alta y discutíamos sobre ellos.

1) por un deseo general de venganza contra los imbéciles, los tontos y los idiotas,

2) por un aislamiento intelectual desgarrador y continuado que me condujo a la soledad tras sumergirme en demasiados libros sobre los que no podía hablar con nadie,

3) por la creciente sensación de haber sido una incomprendida toda mi vida y haber estado siempre rogando desesperadamente que se me viera tal y como soy, ser vista de verdad; pero daba igual lo que yo hiciese, la situación nunca cambiaba.

Algunos maestros desaconsejan totalmente cualquier tipo de práctica sexual. Beinsa Douno no creía en el sexo. Escribió: «Amad sin enamoraros» y «Mantened la distancia necesaria para no ver los defectos del otro. Mientras las personas sepan mantener las distancias sólo verán el lado positivo de los demás. Cuando se acercan demasiado entonces ya no pueden soportarse».

Estuve escuchándola. No pretendo ser un cínico cuando digo que ésa es la primera regla de la seducción. No hay seducción posible sin un par de orejas grandes y atentas. Llámame Harry, me dijo. Yo la llamé Harry.

él sabía que la empatía era una forma profunda de conocimiento

Escribo esto porque no confío en el tiempo

sa y sus indescifrables referencias teóricas. Se supone que aquellos jóvenes estaban llenos de esperanza.

recién salidos de la escuela de Bellas Artes, habían empezado a parecerme todos iguales, con sus performances o su videoarte, su palabrería pretencio

Enseguida busqué las reseñas de las tres exposiciones, La historia del arte occidental, de Tish; Las habitaciones de la asfixia, de Eldridge; y Debajo, de Rune; cada una visualmente distinta de las demás

Tres exposiciones individuales en distintas galerías neoyorquinas, atribuidas respectivamente a Anton Tish (1998), Phineas Q. Eldridge (2002) y al artista conocido por Rune (2003), se debían en realidad a la mano de Burden. La artista presentó el proyecto completo bajo el título Enmascaramientos y declaró que su propósito no consistía sólo en denunciar el prejuicio antifemenino del mundo del arte sino que, además, pretendía desvelar la complejidad de la percepción humana y cómo las ideas inconscientes respecto a la raza, el género y la celebridad influyen en la recepción de una determinada obra de arte por parte del público