Режиссерская школа Товстоногова

точно найден_ное физическое
действие способно разбудить верную психоло_гическую, эмоциональную природу
актера

«ни учебника, ни грамма_тики
драматического искусства быть не может и не должно. В тот момент, когда станет
возможным втиснуть наше искус_ство в узкие, скучные и прямолинейные рамки
грамматики или учебника, придется признать, что наше искусство перестало
су_ществовать»

Пробудить творческое вдохновение актера, его
во_ображение, фантазию, пробудить подсознание актера и не ме_шать этому
подсознанию свободно творить на сцене в условиях публичности — вот важнейшие
цели школы Станиславского, применимой к любому театральному направлению.

методу действенного анализа пьесы и роли и методу физических действий

Найти
точное пластическое, физическое, зрелищное выражение смыс_ла — вот одна из
PAGE 42
39
задач режиссера

Каковы же различия между искусством «переживания» и искусством
«представления»? Искусство «представления» мож_но назвать искусством
изображения, репродуцирования, подра_жания, искусством точнейшего повторения,
копирования один раз найденной и утвержденной совершенной формы. А искус_ство
«переживания» предполагает рождение действенного про_цесса каждый раз заново,
как в первый раз, — это живой театр, импровизационный по своей природе. Он
основан на принципе перевоплощения, не подражания, но слияния с образом.

обытие
называется либо отглагольным суще_ствительным, либо может быть тождественно
ведущему пред_лагаемому обстоятельству (определяющему действия, т. е.
воз_действующему на всех участников события).

Событие — это всегда борь_ба ритмов. Чем контрастнее ритмы участников события,
тем оно ритмически разнообразнее. Смена обстоятельств, переход из одного
события в другое вызывают смену ритмов; ритм меняется в процессе оценки, после
установления высшего при_знака. Смена ритмов — закон жизни человека.

Мышечная свобода — закон органического поведения чело_века в жизни,
следовательно, — один из элементов системы. Суть закона такова: человек
расходует ровно столько мышеч_ной энергии, сколько ее требуется для совершения
того или иного действия. Большая или меньшая, чем требуется, затрата мышечной
энергии ведет к мышечному зажиму со знаком (+), или со знаком (—), то есть — к
чрезмерной расслабленности (+), либо — к излишней мышечной напряженности (—).
Мы_шечный зажим часто бывает следствием актерского гипертро_фированного
самоконтроля

в определении сценического действия присут_ствуют:
1
Цель (ради чего?)
2
Психофизическая реализация (что делаю для достижения этой цели?)
3
Приспособление (как?)
Напоминаю финал определения: «Действие — процесс, ка_ким-либо образом
выраженный в пространстве и во времени».