Para escribir hay que leer

Letras Libres, Jot Down Cultural Magazine, Revista de Letras, Quimera, Mercurio, Granta en español, Zenda, Revista Clarín, Otra Parte, La Vaca Multicolor, Pliego Suelto, Frontera Digital, Gatopardo, El Malpensante, Revista Arcadia, Altaïr Magazine, 5W, Revista Late...

los editores pasan mucho de su tiempo haciendo scouting, es decir: buscando autores.

Un modelo de negocio provocado por la reducción de costes que ha propiciado la impresión digital.

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En efecto, también valen las oposiciones estéticas y de ritmo. Un libro que tiene como protagonista a un flâneur que camina por una ciudad podrá no presentar conflictos particulares, pero basará su ritmo –y por tanto una parte de su interés para el lector– en el contraste entre las varias cosas vistas, experimentadas y pensadas por el personaje

Se sobreen­tiende que, en todas las novelas en que el acontecimiento es el motor principal, es clave la implementación de formas de conflicto (en todos los niveles: escenas, partes, arco dramático). Ya que la percepción de la trama por parte del lector tiende a organizarse alrededor de los conflictos, también en las obras que se basan en el estilo, si no existe conflicto, te arriesgas a perder a tu lector.

Pero el interés no deriva solo de la necesidad y de la especificidad. «Un gato se tumba en la alfombra», como sabes, no es una historia. «Un gato se tumba en la alfombra de otro gato», en cambio, sí lo es. El interés brota –sobre todo– del conflicto.

un libro poco o nada interesante tiene al menos uno de estos tres defectos, y a menudo dos o los tres juntos: ausencia de necesidad, ausencia de especificidad, ausencia de conflicto.

Lo primero que hay que cuidar, si se quiere escribir en serio, es la dieta. Sólo nutriéndose de buenos libros se puede pensar en producir uno decoroso. Es más: siendo el campo literario tan desaforado, se puede pensar en conseguirlo sólo si uno se alimenta de lo mejor.

Pastoral americana, de Roth, y Meridiano de sangre, de McCarthy,