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Luis García Fanlo

El lenguaje de las series de televisión

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La hipótesis planteada por Luis García Fanlo en este libro afirma que existe un lenguaje propio y exclusivo de las series de televisión. Para ello, desarrolla un profundo estudio desde un enfoque sociológico y relacional. Propone un recorrido por la historia de las series de televisión, y demuestra que el verdadero origen de la narrativa de las series no se encuentra en el cine si no en los radioteatros. El libro incluye un análisis de series paradigmáticas: Dexter, como paradigma de las series de “psychokillers”; Battlestar Galactica como paradigma de las series de ciencia ficción; y Lost, como paradigma de las series fantásticas. Luego de desarrollar teóricamente las características del lenguaje de las series, se aplica la teoría a un análisis de caso: Breaking Bad. También se observa cómo el fenómeno de Internet atraviesa este campo y cuáles son las perspectivas de cara al futuro.
SociologíaNo ficción
This book is currently unavailable
266 printed pages
Original publication
2018
Publication year
2018
Publisher
Eudeba
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Quotes

  • Alejandra Collazohas quotedlast month
    De modo que en ese aspecto me diferencio y critico las visiones que postulan la transposición del lenguaje cinematográfico a la producción de series de televisión, así como las que sostienen que las series son hijas de las películas cinematográfi
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    • Alejandra Collazohas quotedlast month
      ¿Cuál es el lenguaje de las series producidas para ser emitidas por Internet? ¿Es el mismo que el de las series clásicas y posmodernas producidas por los canales de televisión de aire y cable? Para poder intentar abordar esta pregunta tenemos que buscar en Amazon Studios las pocas series que no son para televisión (aún no tenemos un nombre específico para ellas).
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      • Alejandra Collazohas quotedlast month
        En suma, no tienen ningún rasgo de personalidad que produzca empatía en los espectadores que, a lo sumo, solo llegan a sentir algún tipo de pena o lástima cuando vemos que siendo niño era abusado por sus padres o sufrió por algún acontecimiento traumático, pero aun así nunca como espectadores lo justificamos, comprendemos, o entendemos. Salvo excepciones, todos son hombres y actúan solitariamente.

        Quizás esto se deba a que la ficción cinematográfica y televisiva ha tomado como modelo para construir sus tipos ideales de asesinos y policías a Jack el Destripador que fue la figura simbólica que inauguró el discurso del asesino en serie en la literatura, el cine y la televisión.
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