Las fronteras del microrrelato

Debe propiciar en el lector una apertura, un fermento que proyecte la inteligencia y la sensibilidad más allá de la anécdota que narra.

relato breve necesita abrirse al exterior y ser capaz de reflejar, interpretar y recrear un mundo en permanente cambio y evolución

puede ser un chiste (peligro que amenaza a muchos microrrelatos), una simple anécdota (banalidad que sorprende en muchas presuntas microficciones), un fragmento deshilachado carente de coherencia interior con el que mu‍

ese fruto redondo de piel porosa.

resumen, el “fruto redondo” debe ser transparente y poroso. En su “semilla” está el secreto.

aprieta la materia narrativa hasta darle una intensa unidad tonal”. El texto resultante es “un fruto redondo, concentrado en su semilla”

Enrique Anderson Imbert –ese crítico y autor de excelentes microrrelatos,

la inhibición frente al futuro”.

Judith Kitchen ha bautizado gráfica y simplemente como “Short” (Corto), los “cortos” cinematográficos, el miniteatro que entusiasma en los escenarios del mundo del que fuera pionero Marco Denevi y las composiciones teatrales del ficticio “Festival de Stendhal 1965” reunidas en Falsificaciones (1966).

con la lectura de los textos de la ágil y chispeante Francisca Noguerol, el especialista Lauro Zavala y los recordados pioneros Dolores Koch y David Lagmanovich,