Escrituras

Puede salir cualquier cosa de esa galera a la que podríamos llamar nuestro inconsciente, una olla tan plagada de fantasmas que nunca veríamos el fondo aunque nos animáramos a destaparla del todo (vana pretensión por cierto)

No le asombra para nada el hecho de estar sin memoria, de sentirse totalmente desnuda de recuerdos. Quizá ni siquiera se dé cuenta de que vive en cero absoluto.

En los microrrelatos suelen ser de rigor la ironía, la irreverencia, la transgresión. Estamos haciendo piruetas, a no olvidarlo, sobre la célebre barra cara a los estructuralistas, la que separa al significante del significado. El significado se desliza por debajo de la barra y no otros con él, patinamos, nos dejamos llevar, percibimos la emoción del riesgo pero como eximios equilibristas nos cuidamos bien de no caer, no, de no caer en el sinsentido, en la arbitrariedad, en lo incomprensible. Se trata siempre de abrirse al entendimiento, de generar comprensión. Separadito: de generar, no degenerar, la posible comprensión de algo que, como el significado, se desliza siempre un poco pero nunca tanto como para perderse de vista

Por más breves que sean los textos, sumergirse en ellos no implica una exploración de superficie, una espeleología de pestaña... Creo que se llama pestaña a una saliente en la montaña (y en caso de estar escribiendo un microrrelato tendría que pensar si esta rima me conviene o si es un ripio) (y ripio es la palabra que corresponde, tratándose de una montaña). Ergo, la primera y quizás única (a mi entender) regla del microrrelato, aparte de su lógica y “antonomástica” brevedad, consiste en estar plena y absolutamente alerta al lenguaje, percibir todo lo que las palabras dicen en sus muy variadas acepciones y sobre todo lo que NO dicen, lo que ocultan o disfrazan

Microrrelato, minitexto o minicuento, flash fiction, como quieran llamarlos, son para mí como pequeños mecanismos de hacer pensar, mínimo engranaje que prueba su eficacia cuando logran poner en movimiento una enorme máquina tácita.

“En los cortos cuentos cortos el escritor/a no tiene una segunda oportunidad”, dice Howe, “la red de pescar ilusiones puede ser arrojada una sola vez”.

microrrelato, tal como lo conocemos y como ha sido profusamente estudiado hoy día, exige un rigor que sólo se consigue con la práctica. Iremos, pues, paso a paso (y calcen botas de siete leguas porque los pasos pueden ser muuuy largos y se requerirá talento en abundancia y mucha experiencia para alcanzar la orilla de la precisión a la cual nos asomaremos más adelante). Primer paso: concentrarse en una idea que lanzó el escritor estadounidense Irving Howe en su

El microrrelato, jugoso, redondo y picante como un rábano recién arrancado de la tierra, parecería ser la forma más actual de la prosa y sin embargo se puede decir que nació en los albores de la literatura, con los cuentos del Decamerón de Boccaccio o con Las mil y una noches. Muchos han señalado que cuando el ser humano logró por primera vez articular su lenguaje más allá de la simple demanda o rechazo, estructuró las primeras micronarrativas y que la modalidad tiene su origen en la narración oral.

Un cuento es algo que se puede sostener en la palma de la mano y tiene vida propia. Vida propia aunque sólo conste de tres líneas, porque gracias a la sabia combinatoria de palabras y las múltiples sugerencias que ésta despierta, en tres líneas pueden abrirse infinidad de mundos superpuestos

Microrrelato. Es éste un término que prefiero al de microcuento porque el cuento, al que le tengo un respeto casi sagrado, se arma atendiendo a leyes secretas, múltiples y variables, pero estrictas, que le confieren una personalidad