Free jazz

En el plano musical, lo importante es la improvisación, no la composición. En el plano sociológico, lo importante es expresar la sensibilidad, el estado de ánimo y las capacidades artísticas de la comunidad negra, no hacer bailar a la gente. En los años cincuenta se produce un movimiento semejante, aunque mucho menos radical, cuando los músicos de hard bop rechazan el estilo cool, con su estética más contenida y representado sobre todo por blancos, y recuperan el blues y el gospel combinándolos con algunas de las aportaciones del bebop. P

Me imagino que el constante autocuestionamiento que supone la enseñanza me llevó a intentar sistematizar las relaciones entre músicos de distintas épocas, entre los músicos y otros artistas y entre las innovaciones de ciertos músicos y su contexto sociopolítico.

En Something Else!!!! se oye, más que una libertad real, un deseo de libertad. Este deseo y la crítica a aquel orden se escuchan también en otro disco de 1959, Mingus Ah Um, de Charles Mingus. Aparecen en él melodías y ambientes

año 1959 es un punto de inflexión en la historia de la música afroamericana. En marzo y abril, Miles Davis graba Kind of Blue; en mayo, John Coltrane, que había participado en ese disco, graba Giant Steps. Se trata de dos álbumes fundamentales en la evolución del jazz. Cada uno a su manera, representan el agotamiento del bebop y el hard bop, y muestran la necesidad de pasar página y asumir un nuevo planteamiento estético. El bebop, un estilo surgido a comienzos de la década de 1940, rechaza el swing de las big bands,

En marzo y abril, Miles Davis graba Kind of Blue; en mayo, John Coltrane, que había

Cuando empiezas a pensar, la música se detiene». El interés por conectar con las dimensiones más intuitivas, emocionales y espirituales del ser humano, y por hacer música desde ahí, es otro rasgo fundamental del free jazz.

con su grupo busca una concepción más libre del jazz, que se aparte de todo lo que se ha convertido en un cliché y de ese enfoque en el que «uno sabe muy bien qué puede esperar»

Change of the Century. En el texto que aparece en la contracubierta, Coleman afirma que

The Shape of Jazz to Come tampoco es free jazz, pero podríamos decir que es el disco en que Ornette Coleman sienta las bases de lo que va a ser el género: no hay piano2 (aunque todavía hay

por el sonido en sí mismo y el hecho de que unos dos minutos después la canción vuelva a cambiar a un tercer tempo