Психология для сценаристов: Построение конфликта в сюжете

Драма — это жизнь, из которой вырезаны скучные места.
— Альфред Хичкок

Если злодей в течение всего фильма насиловал, мучил и убивал самых близких друзей и родных героя, то несколько синяков или даже тюремный приговор не удовлетворят зрителя: их ожидания справедливого возмездия будут обмануты. Злодей должен страдать, желательно сильно и от рук героя

Смена роли, когда из фигуры, олицетворяющей заботу, персонаж превращается в злодея, представляющего угрозу, всегда внушает ужас зрителю, прежде всего потому, что такая ситуация всегда неожиданна. Кроме того, зритель понимает, что жертве неоткуда ждать помощи. На бессознательном уровне смена роли возвращает нас в детство и снова заставляет испытывать страх родительского наказания.

Если вы создаете образ падшего героя, ваша главная задача — передать чувство обреченности и страха, отчаянную борьбу героя с самим собой и его искреннее желание исправиться.

Задача психоанализа — сделать наши скрытые мотивы доступными нашему сознанию.

Именно мотивация держит структуру фильма.

И психоаналитик, и сценарист стараются понять человеческий характер, его мысли и душу. Основной интерес для них представляет личность и ее развитие. И тот и другой живут в мире архетипов, символов и мифологических героев. И психоанализ, и сочинение сценария опираются на бессознательный опыт человека

Драма — это жизнь, из которой вырезаны скучные места.

— Альфред Хичкок

lieben und arbeiten» — способность любить и работать.

Сценаристу необходимо понимать, что основные темы, связанные с эдиповым комплексом (любовь, ненависть, секс, ненависть), не нуждаются ни в каких объяснениях и оправданиях: они очевидны сами по себе, понятны и близки каждому.