Теория моды: одежда, тело, культура. Выпуск 57. Осень 2020

одежда предстает как временное единство подверженных изменениям активных материалов

В процессе ношения материальные свойства одежды «искажаются непредсказуемым образом: она протирается, изнашивается, рвется под воздействием силы» (Carr & Gibson 2016: 303).

Процессы, в силу которых на одежде появляются следы ношения и использования, зависят от материала одежды, ее кроя, ее близости к телу, ее соприкосновения с другими субстанциями, такими как пот и грязь, и того, как она используется изо дня в день (Crăciun 2015; Waitt 2014).

на выставках принято демонстрировать одежду как нечто статичное, пассивное и неподвижное. В этом отношении образы моды пересекаются с представлениями о красивой фигуре, социальном статусе, идентичности и самооценке, в то же время предсказывая, что в процессе ношения все эти приметы сотрутся.

Иллюстрируя свою мысль об одежде как процессе, я выбрала пять примеров, показывающих, как тело ощущает одежду на разных стадиях ее изношенности, починки, состояния текстуры, в разное время.

Во-вторых, как в процессе ношения и использования реагирует сама текстура одежды и меняются ее материальные качества.

Во-первых, как тело получает информацию о ткани, из которой изготовлена одежда?

Из того, что одежда постоянно находится в процессе становления, следует, что любой предмет одежды — совокупность составляющих условное целое материалов, которые претерпевают непрерывные изменения. Как и любая другая вещь, одежда не «мертвая материя» (Bennett 2010; Gregson et al. 2010). Предметы одежды не статичные, застывшие товары, а многосоставные объекты, включающие в себя ткани, нити, пуговицы и молнии, которые соединены временной связью. Ими пользуются, к ним привыкают, а затем избавляются от них, и они разрушаются (Crăciun 2015; DeSilvey 2006; Colloredo-Mansfeld 2003; Woodward & Fisher 2014; Healy 2008). В процессе ношения материальные свойства одежды «искажаются непредсказуемым образом: она протирается, изнашивается, рвется под воздействием силы» (Carr & Gibson 2016: 303). Рано или поздно «обнаруживаются ее индивидуальные физические особенности» (Hitchings 2006: 368). Только тогда ее владелец вынужден увидеть за самой вещью составляющие ее материалы, их свойства и сложную структуру» (Gregson et al. 2010). Поэтому одежда предстает как временное единство подверженных изменениям активных материалов.

Хотя основная идея, стоящая за использованием голографических инсталляций — создать впечатляющую атмосферу, удовлетворить потребность модной индустрии в постоянной новизне и достичь «вау-эффекта», они появляются на модной сцене как призрачные видения тел со слоями социальных и философских значений.

Центральной парадигмой для анализа в этой статье является голограмма Кейт Мосс на показе коллекции Александра Маккуина Widows of Culloden. Авангардная голографическая инсталляция и в ней открывают пространство для исследования различных точек зре­ния на перформативность, тело как точку фокуса перформанса и отношения между ощущениями и восприятием. Для Маккуина показ мод был чем-то бóльшим, чем парад недостижимых тел и недоступной одежды. Он хотел расшевелить людей.