Narcoficciones en México y Colombia

nos remite al repertorio visual de los centenares o miles de portadas anteriores decoradas de forma semejante. De hecho, estos cadáveres femeninos idealizados, que suelen aparecer tirados, semidesnudos y muchas veces sometidos a la inspección de figuras masculinas dominantes, representan uno de los principales emblemas publicitarios del género negro, y su persistencia nos confirma la centralidad de la necropornografía en el mercadeo de estas ficciones.

La prueba del ácido se anuncia con una foto en primerísimo plano de unos carnosos y brillantes labios de mujer adornados c

las imágenes publicitarias utilizadas para vender su narconarrativa exponen el impulso narcopornográfico sin sutileza alguna

e diversos modos, la compulsión necropornográfica tan evidente en la narconovela se encuentra presente en muchos otros niveles del consumo cultural.

erde se limpia, mete un puñado de billetes ensuciados en la boca del cadáver de Sirenia, y se larga “a casa de la chingada, satisfecho, rico, sano y salvo... ¡Dios mediante!”

El “abyecto terror” se apodera de Sirenia, se le contrae el esfínter y suelta “un chorro de mierda” (121) que baña al violador. En el momento del orgasmo, este le rompe el cuello para gozar de las contracciones violentas de esfínter. La novela concluye con un solo párrafo adicional para narrar cómo

Cuando Sirenia traiciona a Malverde en el tiroteo final, él la castiga de la forma predecible: la acuesta sobre los 30 millones de dólares que ha cobrado por localizar la cocaína, y le explica su concepto de la justicia: “—Debería matarte y luego violarte. No tengo nada contra la necrofilia, menos si el cuerpo está aún caliente. Podría hacerlo al revés, pero no pondrías nada de tu parte para hacerme gozar” (121). Así, narra otra vez una violación anal, y remarca la actitud sumisa de la castigada a pesar del evidente dolor que siente: “Consciente de su tremenda falta se mostraba dócil, sumamente dócil, su vida dependía de mi olvido, ese olvido dependía de cuán servil perra jariosa se mostrara” (121).

os significantes esenciales de su caracterización son: africanidad, negror, oscuridad, tinieblas, salvajismo, sofoco, prisión, lujuria, sicalipsis.

Malverde Chandler le ofrece a Sirenia un millón de dólares para colaborar en la localización de la cocaína, pero descubre en las últimas páginas de la novela que ella colaboraba desde antes con otra corporación policial que también busca la droga. Desde el primer encuentro, el narrador erotiza y exotiza el cuerpo de Sirenia con un lenguaje descriptivo que evoca no solo los atributos clásicos de la femme fatale, sino también, y con insistencia, sus marcas de distinción racial. Dice que su cuerpo “exquisito” y “sicalíptic[o]” no admite comparación con “ningún otro cuerpo”

fue raptada de adolescente por un comandante policial proxeneta y prostituida hasta que la rescató de un lupanar el judicial, que también la sometió con violencia, provocándole abortos con sus golpizas